《港囧》评论:喜剧的外壳思考的内心

本片笑点虽然没有那么多,但并不咯吱人,尝试着用控制节奏的方式来制造喜剧情境,而不是用夸张的喜剧表演和低俗的语言段子。

相比《泰囧》来说,本片笑点虽然没有那么多,但并不咯吱人,尝试着用控制节奏的方式来制造喜剧情境,而不是用夸张的喜剧表演和低俗的语言段子。

《港囧》对港片的致敬,不仅仅是为了增加电影的商业卖点,也确实能与电影表现的怀旧主题相契合。虽然对香港的城市文化着墨不多,但大体也扫了一遍香港的街景。而那些致敬的片段和粤语歌曲也大都合情合理,没有强行插入的感觉,相信对香港电影了解不多的人,完全不会跳戏。当然,那些香港电影黄金配角的出现,不仅符合喜剧电影的传统,也都相当出彩。

但从徐峥对角色的把控上来说,的确还不能算是一个成熟的导演。整体影片中,只有徐峥的表现最正确也最出挑。而其他演员的表演都显得僵硬、做作和浮夸。这和导演有脱不开的关系,赵薇[微博]就不必说,《亲爱的》中的表演确实让影后的头衔实至名归。而杜鹃呢,本身也不能算是不会演戏的演员,看看她在《中国合伙人》中的表现,虽说也是扑克脸,但是至少在初恋重逢的那场戏中,情感流露要真实得多。至于包贝尔,现有评价中对他几乎是一面倒的批评。其实,这不仅仅和包贝尔用力过猛的“模仿”表演有关系,电影本身的人物设置也确实有问题。正如前面所说,电影的驱动力不足,所以也只有把包贝尔设计成文艺青年来一路制造麻烦,这样的角色必然不讨喜。相比较同样的角色,王宝强[微博]在《泰囧》里的宝宝就自然得多,而徐峥自己在《心花路放》里的郝义则要丰满得多。

不管怎样,《港囧》让我们看到了徐峥的思考,无论是这部戏中对中年危机的探讨,还是试图追求的更高级的喜剧表达,都能看到他的努力。所以,我们可以对这个导演期待更多,毕竟,他这一次让我们看到了进步。 (毛珺琳)



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